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《阿凡達》的橫空出世,開啟了中國電影的3D時期。

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盡管《阿凡達》主要突出回歸大片樹木景觀,部分攝影在張家界,但影片本質是一部西部片,表示的是一場美國開荒史,亦即白種人對印第安族群的暴力趕走史——影片中,納威人的莫西干頭、發辮、衣飾等,無一不接著運用了印第安人的習俗。而用手指頭蘸白的顏色顏料涂于納威戰士身上,幾乎就是印第安戰士戰前以獵物鮮紅的血涂面形式的變體。
仔細看來,她們身上既遺留著《阿凡達》遺落的技術碎片,又沐洗著《阿凡達》拿獲的消費光輝。
但也有一些設備并沒有那末先進,原本就在苦苦支撐的小電影院,對于這樣的“一片獨大”覺得擔憂。一位上海郊區的電影院經理覺得,“能定檔肯定是好管閑事,對于經營壓力大的電影院多少能帶來一些收入,緩口氣,過渡到后面聯接過年檔。但現在很多地區范圍都是同時經營好幾家電影院,市場上的片子或者太少了,到時刻整個的電影院都排同一部電影,對于很多電影院來說壓力或者不可以思議的。”

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只要是在做一個演員真正在做的事,就算另外的人看不到自己的臉,甚至于看不到自己的姓名,索爾達娜表示這都無所說的,由于她當演員并不是為了讓更多人認識自己,而是創造出更好的角色和作品,帶給這個世界。
在這以后,系統再將演員的運動與光譜的反射進行組合分析,因此得出整個兒鏡頭的立體模型。
“我大年前一一大早就去買票了,順次排列的人爆多!初一就已經賣到初五的票了!”城市居民穆先生回想。

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馮小剛:“《阿凡達》我看了,挺好看,但我沒啥尤其感覺,它就像場秀,像一場演出。我不清楚為什么有人說華語導演自我查檢尋找,我們和好萊塢的差距的確非常大,但這不止是電影技術上的差距,中美兩國在很多方面都有差距。你說連攻擊機的差距都非常大,這種差距怎么會沒有呢?”
此前,《阿凡達2》還暴光了一張片場照,照片中的凱特·溫斯萊特在水下照相一段場景。據悉,由于《阿凡達2》水下照相困難程度較大,溫斯萊特專門訓練水下憋屈技能,最佳成績竟達到了7分14秒。此情此景是否令大家聯想起《泰坦尼克號》中萊昂納多和溫斯萊特在船頭擁抱的那一幕呢?

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勇敢的杰克馴服了巨型兇猛的鳥類:魅影,變成了一名勇猛沒有畏懼的魅影騎兵,也得到了納威人的尊敬和敬愛。

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